探枝是桩景造型中比较灵活的一种枝法。其主脉在平行中稍向下飘，节与节之间互换出枝角度求得节律变化，但 不偏离主脉中轴线。 特点是枝点较高，在众多造型枝中异*突起，打破构图的边线，成为多边形构图。“一枝红杏出墙来”的诗句是其 的写照

探枝与飘枝的区别主要在出枝点的位置上。如果在接近顶冠的部位出枝，且具探头探脑之意者即为探枝。

一些凌空的有水影、悬崖意味干中的下探生长的枝，也可叫作探枝。如“探枝悬崖”就是以探枝造型为主的悬崖式造型。跌枝是枝线在出离主干后突然折成硬角下跌，多为半垂半飘态；探枝则多为下探状，两种枝的神韵不完全相同。

图1-8-1这是自然界中最为常见的松柏中的探枝。成因是受所处环境和风的流向影响。高位横飘而且大部份枝流势方向统一是其 特点。探枝、枝线横展、突破边线，在构图中特别抡眼醒目。

图1-8-2这是自然界中常见的下探造型枝，这类造型枝的特点是枝的下方空间较大，枝的生长活动范围广。

以上图的高位横飘形探枝相比，只要是枝形不同，神韵不同，但作用和特点都相同，都有一种打破构图边线、并起到醒目、抡眼的特点。

图1-8-这是一态势非常奇险的造型。作者有意识在尾干的右边培育右展双探枝，从而使作品的造型别具特色，险上加险。在构图上使作品成倒立的等腰三角形，重心正好落在盆的中央也即是作品主干的根头部，重心稳固。扭曲的多呈硬角变换的干身与横展的探枝，一曲一直态势对比强烈。

高位探枝使枝线密集在作品的上部，造成上密下疏、密者越密、疏者越疏的强烈对比效果。

图1-8-4该作品是笔者有意识进行的带创新意味的探索性作品。

九里香在岭南盆景中常见，但一树红果的九里香却实在少见。“金玉满堂”的题名，吉祥喜庆，人见人爱。

干右的高位探枝在作品的构图中异*突起，打破边线的圆满平滑，起到灵活多变的效果，从而使作品的外轮廓呈多边形，给人一种新颖的感觉。

图1-8-5该探枝在作品中是侧枝中的副脉，是作者有意识的新培枝，在作品的构图中起着极为重要的作用。

作品顶枝在干身斜出后回环左顾与干势相逆；树相重心外悬；整体树势左重右轻；探枝在此起到灵动、变化、均衡树势、增强动感、险中更险的作用。

配盆的方正厚重与探枝的险、重心的外悬互相抵消，从而使作品互相均衡。

图1-8-6该桩树种是簕杜鹃，96年购进。顶干和所有枝托全部新培。左探枝是造型的重点枝，作品布枝简洁，全桩仅左前、右前、后枝、顶枝四托。

探枝枝线在造型上只要由硬角与软角互换、长跨度与短跨度互换来求得 的节律和曲线美。

高位探枝在该造型中起到视觉注意、视觉中心上移、突显枝的骨架、强化主题意境的作用。

图1-8-7这是一因材造型、活用桩材的佳作。S形的干身与下探的双探枝一上一下态势对比强烈，动感十足。

下探的双探枝与飘离盆外的倒挂的干身很好地特出了“窥谷”的主题，同时也进一步深化了作品的意境。

图1-8-8这是最为典型的“探枝悬崖”造型。是孔泰初大师的代表作。

从选材、造型、配盆作者都一丝不苟地进行了过细的推敲，故作品动感十足、神韵超然。

作为造型重点的探枝是作者后天所培育，枝线的力度、节奏、韵律、空间变化在整体造型中恰到好处，使观赏者百看不厌。

鸣谢：感谢曾宪烨老师授权发布！

岭南盆景







































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