拖枝是桩景造型中较为常用的一种枝法。其的特点是：枝条的主脉圆转流畅，多成软弧曲线；起托的位置较高，与跌枝、泻枝的作用基本相同，都能起补救下部高脚空虚的作用；枝脉的走势、方向与干身的走势基本相同，呈斜线下伸状。拖枝的神韵比较轻柔恬媚、婀娜多姿。拖枝常用在高耸型曲斜干造型中，犹如关羽临阵用的拖刀，能起一种断后押脚、出奇制胜的作用。

拖枝在自然界中没有飘枝和探枝普遍。飘枝、探枝表现的是一种恭谨谦让的情怀，一种友谊的互相关怀礼让的气氛。拖枝则有一种锐进的奋发向上的动感，有如“飞天”“奔月”。自然界中一些生长在风口、涧边、坎头的树木，由于受风力和所处位置的影响，干身倾斜向一边生长，但树本身为了保持重心的均衡，在反向的一边就自动调节为拖枝，根爪在这一边也特别强劲。

图1-9-1这是自然界中难得一见的特高位拖枝造型。

该树干的原顶枝可能为大风吹折，现顶枝应是其后来生长补位而成。右拖枝枝势与干势相同，与干身成45度夹角，拖势险要、奇雄。

图1-9-2这是自然界中直斜干中的拖枝造型。

该造型主干逆风而立，右枝多、左枝少，很明显所处环境相当特殊。右拖枝的形成应是顺应自然环境的结果。该拖枝与干身夹角小，紧靠主干，并主干平行，势、韵与主干相同，对主干势的造型有很好的加强作用。

图1-9-这是网上下载的作品，作者不详。

作品属曲斜干大树造型，主干呈之字形斜立。造型妙在作者在主干右曲内角位配上双拖枝，这样所有造型枝基本在干的右边，但顶枝与拖枝势逆、与主干势同，很好地平衡了枝、干之间取势不同的矛盾。高位拖枝延补了干身高脚下部无枝的空虚，既平衡了树相又使作品动感飞扬。

图1-9-4这是文人树式的造型。

拖枝在该造型中十分特出。枝的拖势与主干中下段走势相同。拖枝的出枝位置在主干上部三分一的位置上，选点好。拖度长度足、枝线轻扬、势态飘逸、俊朗风流，很好地加强了乘风归去的主题。

图1-9-5这是很常规的文人树式造型。

是典型的拖枝造型。作者在主干的高位配上拖枝使作品有一种飞升的、奔月的动感。斜主干下部高裸，空间过大，通过拖枝的下拖，补回空虚、均衡树势、挽回重心。

图1-9-6这是潘仲连先生的代表作。

黑松本身就具有粗扩狂野的特点。该作品在造型上“犹如猛虎伏地，欲昂首反扑，颇具野气、霸气，通过题名联想到李逵之叱咤风云。”双拖枝的右拖势与顶冠的左昂势相配合，造型稳重雄厚，动感强，势韵统一。主副干下部无枝托，露脚，双拖枝正好补高脚部空虚。

图1-9-7这是带临水意味的斜干式大树造型。

左拖枝通过蓄剪而成，枝线节奏硬朗、势左拖与右倾的锐意升腾的主干势相逆，加强造型取势动感。左拖枝回顾根头部，稳定重心、补主干左侧空虚。

图1-9-8该作品主干成两个直角曲，在常规桩中属忌形桩，造型难度高、挑战性强。

作者将主干斜立，并在曲立的中干段配上左拖枝，这就很好地化解了死曲的矛盾，使造型合理、生动。

左拖枝均衡树势、挽回重心。

鸣谢：感谢曾宪烨老师授权发布！

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颠疯病
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